Zdzisław Beksiński, BEZ NÁZVU, 1973

122,0 x 99,0 cm - olej, dřevovláknitá deska signováno na zadní straně p.d.: BEKSIŃSKI | 1973

Reprodukovaný obraz:

- Wiesław Banach, Zdzisław Beksiński. Antologia Twórczości cz. 3 - malarstwo okres fantastyczny (Antologie děl část 3 - malířství fantastického období), Rzeszów 2009, s. 62, il. Černobílá.



Prezentovaný obraz patří do tzv. fantastického období, které Beksińskému přineslo uznání a popularitu. Ve svých dílech ze 70. let 20. století autor často používá motivy s obsahem, který by bylo možné interpretovat podle literárně-symbolického klíče, odkazujícího na klima romantismu či symbolismu z přelomu 19. a 20. století, nicméně sám Beksinski se ve svých vyjádřeních během rozhovorů s ním vedených snažil přesvědčit, že význam je pro něj bezvýznamný a motivy obsažené v těchto obrazech by neměly podléhat jednoduché, literární interpretaci. Tak je tomu i v případě zde představovaného obrazu, na němž vidíme postavu dítěte v troskách, objímajícího bílého ptáka v prostředí, kde prostor v popředí - naplněný destrukcí a prázdnotou - sousedí s jemným mořským břehem pod klidnou oblohou.

Dochoval se dopis Zdzislawa Beksinského z 2. února 1976 adresovaný prvnímu kupci obrazu. Umělec v něm píše: Vážený pane! Velmi Vám děkuji za zprávu o koupi obrazu [...] Tolik mých obrazů se šíří zcela bezejmenných, pokud jde o lidi, kteří je koupili, že jsem vždy velmi rád, když se mi podaří alespoň přibližně jeden z nich dohledat. Bohužel nemohu uvést název obrazu, protože názvy nikdy neuvádím. Většinou necítím potřebu názvy uvádět a v těch vzácných případech, kdy tak činím, se snažím od toho upustit, aby nedošlo k záměně. Podobné potíže mám i s vysvětlováním obsahu obrazů. Sám například nevím, zda dítě namalované na obrázku, který jste si koupil, je dívka nebo chlapec! Otázka pohlaví byla v tomto případě pravděpodobně lhostejná, ale nepochybně šlo o dítě. Nikdy nepoužívám symboly, a i když jsou na obraze předměty, které by se daly považovat za určité lidové symboly (například bílý pták), nebyly představeny jako symboly v tradičním smyslu. Při tvorbě obrazu se řídím především vizí, která je zcela iracionální a nemá žádný utilitární význam ve vztahu k jakémukoli literárnímu obsahu, který bych mohl nebo měl obrazem sdělit. Ve skutečnosti mi jde především o náladu a "duchovní vyjádření", pokud tento termín vůbec něco znamená. Odpusťte mi, prosím, pokud je toto vysvětlení nedostatečné, ale nic víc k tomu dodat nemohu. Rád bych také vysvětlil, protože vím, že je to vždy sporné, proč obrazy podepisuji obráceně. Jak jsem si všiml, tato otázka obvykle vyvolává pochybnosti, zatímco vysvětlení je jednoduché. Podle mého vlastního názoru na věc mám ošklivý rukopis. Když je obraz hotový, bojím se ho zkazit špatně umístěným podpisem. Rozhodnout, zda má být podpis světlý na tmavém pozadí nebo tmavý na světlém pozadí, zda má být vlevo, vpravo nebo uprostřed, je nad mou duševní odolnost! Proto se podepisuji zezadu. To je vše. Budu moc rád, když mě s jarem nebo kdykoli jindy navštívíte v Sanoku. Krásně se vám ukloním a srdečně vás pozdravím. Beksiński

♣ k vydražené ceně bude kromě dalších nákladů připočten poplatek vyplývající z práva autora a jeho dědiců na odměnu podle zákona ze dne 4. února 1994 - o autorském právu a právech s ním souvisejících (droit de suite).



Zdzisław Beksiński (Sanok 24 II 1929 - Varšava 21 II 2005) studoval v letech 1947-1952 na Fakultě architektury Krakovské technické univerzity.

Byl samoukem, který dosáhl nezpochybnitelného postavení v současném polském umění, což potvrzuje přítomnost jeho děl na prestižních výstavách a v muzejních sbírkách. Zpočátku se zabýval fotografií, o kterou se zajímal již od studentských let, a po roce 1956 získal uznání jako tvůrce fotogramů s estetikou založenou na efektech textury. V letech 1958-1962 vytvářel abstraktní obrazy-reliéfy s bohatou texturou, především kovovou, které byly odrůdou malby hmoty. Ke konci tohoto období vznikly ažurové formy ve tvaru postav a plnohodnotné sochy z kovu. Další etapa jeho tvorby probíhala v letech 1962-1974, kdy se věnoval především kresbě. V šedesátých letech kreslil perem a tuší figurální kompozice vyznačující se karikující deformací postav. Od konce 60. let vytvářel kresby uhlím a pastelkami, které byly monochromní variantou jeho paralelní malířské tvorby. Od roku 1974 se věnoval téměř výhradně malbě. Jeho charakteristický styl byl založen na technické dokonalosti doprovázené mimořádným viděním. Maloval postkatastrofický svět, poznamenaný stigmatem smrti a rozkladu. Jeho obrazy jsou zabydleny postavami a bytostmi, sice lidskými nebo zvířecími, ale s charakteristikou přízraků, automatů nebo rozkládajících se mrtvol. Umělec svým obrazům a kresbám nedával názvy (kromě objednacích symbolů), čímž zdůrazňoval svůj nezájem o literární stránku zobrazení. Sám říkal, že se při malování zcela oddává své vizi a "fotografuje" ji. V posledních letech zapojil do své výtvarné techniky techniku elektronického generování obrazu, s jejíž pomocí vytváří počítačové fotomontáže. Beksinského umění, které bylo mnohokrát vystavováno a diskutováno, vzbuzuje u odborníků i veřejnosti mimořádné emoce.
Největší, systematicky doplňovaná sbírka jeho děl v zemi se nachází v Historickém muzeu v Sanoku, v zahraničí - v Paříži, v majetku Piotra Dmochowského, který od roku 1983 sbírá díla a propaguje umělcovu tvorbu. Uspořádal samostatné výstavy Beksińského, mimo jiné v Galerii Valmay v Paříži v letech 1985, 1986 a 1988, a také stálou expozici ve vlastní Galerii Dmochowski - Musée-galerie de Beksiński, která existovala v letech 1989-1996. Vydal také monumentální alba umělce v letech 1988 a 1991.
V Polsku vyšla Beksińského monografie Tadeusze Nyczka v nakladatelství Arkady v roce 1989 (druhé vydání v roce 1992). Na jaře roku 2005 se konala velká výstava Beksinského obrazů v Paláci opatů v gdaňské Oliwě a ředitel Muzea Sanok Wieslaw Banach vydal obsáhlou monografii o umělci.

Od října 2016 se stálou součástí novohutského kulturního centra stala výstava 250 děl (obrazy, kresby, fotografie) Zdzisława Beksińského ze soukromé sbírky Anny a Piotra Dmochowských. Stálá expozice 30 Beksińského obrazů ze sbírky Dmochowských je mezitím od června 2021 k vidění také v Arcidiecézním muzeu ve Varšavě.