Zdzisław Beksiński, BEZ NÁZVU, 1979

73,0 x 62,0 cm - olej, dřevovláknitá deska signováno na rubu: BEKSIŃSKI 1979

na rubu p.d., na bílé lepenkové maltě razítko Úřadu zahraničního obchodu "Desa" ve Varšavě, datováno 22. I. 1979, vedle razítko povolující vývoz do zahraničí.

V horních částech svislých výztužných pásů ručně psané nápisy černým fixem: 14/LG, 14/SR, 14/PG, na spodní straně proužku: 14/LG, 14/SR, 14/PG, na spodní straně proužku: 14/LG, 14/SR, 14/PG: D.



Reprodukovaný obrázek:

- Zdzisława Beksińského na webových stránkách Archivu propagace umění;

- Webové stránky Galerie Dmochowski NET (Virtuální muzeum);

- Zdzislaw Beksinski. Malba a kresba, Plock Art Gallery, Plock 2018, s. 12, barevné il;

- Szomko-Osękowska D. (úvod), Beksinski ve Varšavě. Očekávání... Postscriptum, Spatinum Art, Varšava 2021, s. 35, barevné il;

- Kalina A., Pawlikowska A. (ed. a sestav.), Hmota. Textura. Forma. Abakanowicz a Beksiński, Sopocki Dom Aukcyjny, Varšava 2023, s. 52-53, barevné il.



Vystavený obraz:

- Beksiński a Leszczyński. Fantasmagorie, Bydhošťské centrum umění v Bydhošti, 11. XI. 2017 - 17. I. 2018;

- Zdzislaw Beksinski. Malba a kresba, Plock Art Gallery v Plocku, 18 V - 17 VI 2018;

- Beksinski ve Varšavě, Centrum Praga Koneser ve Varšavě, 26 VI - 5 IX 2021;

- Beksinski v Pruszczu Gdaňském, Wiedemannův dům v Pruszczu Gdaňském, 23 - 30 X 2022;

- Beksinski v Pabianicích, Galerie umění Aflopa, 15 III - 15 VII 2024.



V roce 1979, kdy obraz vznikl, se Zdzislaw Beksinski již proslavil jako tvůrce metafyzických krajin - které někdy vyvolávají extrémní reakce veřejnosti i kritiky. Úzkost těchto mnohovláknových kompozic byla založena na přítomnosti ponuré postapokalyptické krajiny, označení smrti a také na širokém repertoáru krvelačných postav: přízraků, přízraků a lidem podobných postav ve stavu rozkladu. Této stylizaci byl autor věrný v tzv. fantastickém období spadajícím do let 1968-1984. Tvůrčí postoj "Beksy" v tomto období přiblížil Wieslaw Banach: "V tomto období Beksinski podle svého přesvědčení používá ve svých obrazech persifláž, kterou však nikdo z diváků a kritiků nečte a hledá v jeho obrazech spíše symboly, o jejichž vysvětlení bude opakovaně žádán. Tyto fantasmagorie - jakýsi exodus bizarních postav v zaniklé krajině, jakési vznášející se hlavy v rozlehlé krajině, jakási přízračná postava s dítětem na kostře koně oděné kůží v krajině rozbouřené prudkou vichřicí - to vše podle diváka vyžaduje vysvětlení. Umělec říká: ne, význam je zde irelevantní. Důležitá je jen vize, její síla, výraz, atmosféra obrazu. "I když maluji kříže, kříže, katedrály a různé jiné věci," říká v rozhovoru nahraném na magnetofonový pásek, "není to vyznání víry (...) Lidé si to začnou vykládat a vykládají si to, většinou symbolickou cestou, že když křídla - je to anděl, když anděl - je tam něco, když ptáci - je tam něco. A jestliže modrá barva je nebe a Madona, zelená barva znamená naději. To je mi cizí, protože v těchto pojmech nepřemýšlím. Nerad něco zastupuji něčím. Spíše chci zprostředkovat určitou atmosféru, náladu, a chtěl bych, aby se mi obraz líbil stejně jako třeba symfonická báseň, aby se co nejvíce blížil něčemu, co vyjadřuje napětí, než aby měl obsah, který je vlastně přeložitelný slovy." (Z. Banach, Zdzisław Beksiński [in:] Beksiński 3, BOSZ Olszanica 2018, s. 7-8).

Obraz představený v katalogu je vynikajícím příkladem "fotografované vize" přenášející člověka do světa na pomezí reality a fantazie. Mnohotvárný výjev, udržovaný v hnědých a okrových tónech, mimovolně vyvolává řadu asociací, které ústí ve vanitas. Zůstává na rozhodnutí diváka, zda se vydá chybnou - podle autora - cestou zmnožených interpretací, nebo intenzivního "prožitku" a obdivu k technickému mistrovství.





♣ K vydražené ceně bude kromě dalších nákladů připočten poplatek vyplývající z práva umělce a jeho dědiců na odměnu podle zákona ze dne 4. února 1994 - o autorských a souvisejících právech (droit de suite).

Zdzisław Beksiński (Sanok 24. 2. 1929 - Varšava 21. 2. 2005) studoval v letech 1947-1952 na Fakultě architektury krakovské Technické univerzity. Byl samoukem, který dosáhl nezpochybnitelného postavení v současném polském umění, což potvrzuje přítomnost jeho děl na prestižních výstavách a v muzejních sbírkách. Zpočátku se zabýval fotografií, o kterou se zajímal již od studentských let, a po roce 1956 získal uznání jako tvůrce fotogramů s estetikou založenou na efektech textury. V letech 1958-1962 vytvářel abstraktní obrazy-reliéfy s bohatou texturou, především kovovou, které byly odrůdou malby hmoty. Ke konci tohoto období vytvářel ažurové formy s figurálními tvary a plnohodnotné sochy z kovu. Další etapa jeho tvorby probíhala v letech 1962-1974, kdy se věnoval především kresbě. V šedesátých letech kreslil perem a tuší figurální kompozice vyznačující se karikující deformací postav. Od konce 60. let vytvářel kresby uhlím a pastelkami, které byly monochromní variantou jeho paralelní malířské tvorby. Od roku 1974 se věnoval téměř výhradně malbě. Jeho charakteristický styl byl založen na technické dokonalosti doprovázené mimořádným viděním. Maloval postkatastrofický svět, poznamenaný stigmatem smrti a rozkladu. Jeho obrazy jsou zabydleny postavami a bytostmi, sice lidskými nebo zvířecími, ale s charakteristikou přízraků, automatů nebo rozkládajících se mrtvol. Umělec svým obrazům a kresbám nedával názvy (kromě objednacích symbolů), čímž zdůrazňoval svůj nezájem o literární stránku zobrazení. Sám říkal, že se při malování zcela oddává své vizi a "fotografuje" ji. V posledních letech zapojil do své výtvarné techniky techniku elektronického generování obrazu, s jejíž pomocí vytváří počítačové fotomontáže. Beksinského umění, které bylo mnohokrát vystavováno a diskutováno, vzbuzuje u odborníků i veřejnosti mimořádné emoce.
Největší, systematicky doplňovaná sbírka jeho děl v zemi se nachází v Historickém muzeu v Sanoku, v zahraničí - v Paříži, v majetku Piotra Dmochowského, který od roku 1983 sbírá díla a propaguje umělcovu tvorbu. Uspořádal samostatné výstavy Beksińského, mimo jiné v Galerii Valmay v Paříži v letech 1985, 1986 a 1988, a také stálou expozici ve vlastní Galerii Dmochowski - Musée-galerie de Beksiński, která existovala v letech 1989-1996. Vydal také monumentální alba umělce v letech 1988 a 1991.
V Polsku vyšla Beksińského monografie Tadeusze Nyczka v nakladatelství Arkady v roce 1989 (druhé vydání v roce 1992). Na jaře roku 2005 se konala velká výstava Beksinského obrazů v Paláci opatů v gdaňské Oliwě a ředitel Muzea Sanok Wieslaw Banach vydal obsáhlou monografii o umělci.

Od října 2016 se stálou součástí novohutského kulturního centra stala výstava 250 děl (obrazy, kresby, fotografie) Zdzisława Beksińského ze soukromé sbírky Anny a Piotra Dmochowských. Mezitím je od června 2021 stálá expozice 30 Beksińského obrazů ze sbírky Dmochowských prezentována také v Arcidiecézním muzeu ve Varšavě.

(Foto: Piotr Dmochowski, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=8960820 )