Zdzisław Beksiński, P4, 1998

92,0 x 88,0 cm - olej, dřevovláknitá deska, signováno na zadní straně desky: P4 [v rámu] | BEKSIŃSKI | 1998

na rubu samolepka s informacemi o způsobu uložení a konzervace obrazu, p.g. stopa exportního razítka.


Reprodukováno a popsáno:


- Zdzisław Beksiński, BOSZ Olszanica 1999, s. 135, barevné obr.



Malířství Zdzisława Beksińského se vyznačovalo tendencí opakovat a zpracovávat stejné motivy. Nevyplývala však z touhy předávat symbolická sdělení, ale z fascinace jejich "univerzálností". Zdrojem tvůrčího zkoumání a improvizace byla především lidská postava. Specifičnost jejího neobvyklého ztvárnění charakterizoval Wiesław Banach: "Variace na téma lidské postavy se objevují v celé umělcově tvorbě (...) Jejich struktura se obvykle skládá z kostí, 'stažené' kůže nebo drapérie. Někdy jsou doslova zkonstruovány z odpadků. Hrají svou němou roli bez individualistických kvalit, bez portrétních odkazů. Lidská postava v celém Beksinského díle je vlastně přízrakem. Člověk vystupuje jako bizarní figurína, loutka, která svým gestem a držením těla obvykle vyjadřuje utrpení nebo osamělost, ale je natolik odtržená od skutečného těla, že nemůže odrážet jeho fyzickou úzkost. Dokonce i v erotických aktech máme duchovní aspekt "představení" více vykřičený než jeho tělesnost. Často jsou takové zmučené a deformované postavy interpretovány diváky jako mrtvoly nebo přízraky. V období fantazie skutečně někdy takovou roli hrají, ale nejčastěji perverzním, persiflážním způsobem. Dráždí, provokují, naznačují kýčovitou podívanou s upíry. Beksinského zvrácenost byla málokdy čtena diváky tak, jak by si autor přál. V rozporu s jeho záměrem byly vnímány jako laciná pseudoliterární hra na umění. (W. Banach, Figura [in:] Zdzisław Beksiński 1929-2005, BOSZ Olszanica, 2021, s. 76-78).

Na prezentovaném obraze je přítomnost postavy naznačena pouze obrysem monumentálního, deformovaného těla, viditelného zpod vrstvy materiálu se strukturou husté, pavučinové sítě. Jako socha dominuje rozlehlé apokalyptické krajině - autorově oblíbenému prostředí.





♣ K vydražené ceně bude kromě dalších nákladů připočten poplatek vyplývající z práva umělce a jeho dědiců na odměnu podle zákona ze dne 4. února 1994 - o autorských a souvisejících právech (droit de suite).

Zdzisław Beksiński (Sanok 24. 2. 1929 - Varšava 21. 2. 2005) studoval v letech 1947-1952 na Fakultě architektury krakovské Technické univerzity. Byl samoukem, který dosáhl nezpochybnitelného postavení v současném polském umění, což potvrzuje přítomnost jeho děl na prestižních výstavách a v muzejních sbírkách. Zpočátku se zabýval fotografií, o kterou se zajímal již od studentských let, a po roce 1956 získal uznání jako tvůrce fotogramů s estetikou založenou na efektech textury. V letech 1958-1962 vytvářel abstraktní obrazy-reliéfy s bohatou texturou, především kovovou, které byly odrůdou malby hmoty. Ke konci tohoto období vytvářel ažurové formy s figurálními tvary a plnohodnotné sochy z kovu. Další etapa jeho tvorby probíhala v letech 1962-1974, kdy se věnoval především kresbě. V šedesátých letech kreslil perem a tuší figurální kompozice vyznačující se karikující deformací postav. Od konce 60. let vytvářel kresby uhlím a pastelkami, které byly monochromní variantou jeho paralelní malířské tvorby. Od roku 1974 se věnoval téměř výhradně malbě. Jeho charakteristický styl byl založen na technické dokonalosti doprovázené mimořádným viděním. Maloval postkatastrofický svět, poznamenaný stigmatem smrti a rozkladu. Jeho obrazy jsou zabydleny postavami a bytostmi, sice lidskými nebo zvířecími, ale s charakteristikou přízraků, automatů nebo rozkládajících se mrtvol. Umělec svým obrazům a kresbám nedával názvy (kromě objednacích symbolů), čímž zdůrazňoval svůj nezájem o literární stránku zobrazení. Sám říkal, že se při malování zcela oddává své vizi a "fotografuje" ji. V posledních letech zapojil do své výtvarné techniky techniku elektronického generování obrazu, s jejíž pomocí vytváří počítačové fotomontáže. Beksinského umění, které bylo mnohokrát vystavováno a diskutováno, vzbuzuje u odborníků i veřejnosti mimořádné emoce.
Největší, systematicky doplňovaná sbírka jeho děl v zemi se nachází v Historickém muzeu v Sanoku, v zahraničí - v Paříži, v majetku Piotra Dmochowského, který od roku 1983 sbírá díla a propaguje umělcovu tvorbu. Uspořádal samostatné výstavy Beksińského, mimo jiné v Galerii Valmay v Paříži v letech 1985, 1986 a 1988, a také stálou expozici ve vlastní Galerii Dmochowski - Musée-galerie de Beksiński, která existovala v letech 1989-1996. Vydal také monumentální alba umělce v letech 1988 a 1991.
V Polsku vyšla Beksińského monografie Tadeusze Nyczka v nakladatelství Arkady v roce 1989 (druhé vydání v roce 1992). Na jaře roku 2005 se konala velká výstava Beksinského obrazů v Paláci opatů v gdaňské Oliwě a ředitel Muzea Sanok Wieslaw Banach vydal obsáhlou monografii o umělci.

Od října 2016 se stálou součástí novohutského kulturního centra stala výstava 250 děl (obrazy, kresby, fotografie) Zdzisława Beksińského ze soukromé sbírky Anny a Piotra Dmochowských. Mezitím je od června 2021 stálá expozice 30 Beksińského obrazů ze sbírky Dmochowských prezentována také v Arcidiecézním muzeu ve Varšavě.

(Foto: Piotr Dmochowski, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=8960820 )