Zdzisław Beksiński, QŻ, 1997

132,5 x 97,8 cm - olej, dřevovláknitá deska

signováno na rubu: QŻ [v rámu] | BEKSIŃSKI | 1997, vlevo nálepka s doporučením autora ohledně zacházení s obrazem, vpravo razítko povolující vývoz do zahraničí se signaturou



Reprodukovaný obraz:

- Zdzisław Beksiński, [vydal] Bosz Art, Olszanica 1999, s. 116.



Animalistické motivy - na rozdíl od nesčetných zobrazení lidské postavy - se na obrazech Zdzisława Beksińského objevují mnohem méně často. O to větší pozornost si zaslouží vyobrazení zvířecí postavy představené v katalogu. Postava vybudovaná prostorovou mřížkou složitě propletených linií vyvolává asociace s jezdcem na koni, které lze nalézt i v dalších kompozicích z 90. let a počátku nového tisíciletí (viz mj. G7, 2001, YŚ, 1999). Konkrétní téma se pro autora opět stalo polem pro variace a příležitostí ke zdokonalení techniky. Wieslaw Banach komentoval Beksinského umělecký postoj v této době:

Estetika, díky níž se malba stala dokonalým fotografickým odrazem předmětů, byla vyčerpána. Potřeba cítit vidění "malířským způsobem" vedla Beksinského k jinému zacházení s materiálem. Již ne rozlehlé krajiny, ale především deformované lidské postavy, méně často zvířata, fragmenty architektury vystupující z neurčitého pozadí, malované buď tenkou linkou, nebo širší skvrnou, plošné nebo sochařsky prostorové, vedou s divákem svůj osamělý, bolestný dialog. V této malbě se objevují ozvěny ikonografických témat minulých epoch (W. Banach, Úvod [in:] Beksiński 2, BOSZ 2002, s. 17).

K Q¯ lze také přistupovat prizmatem dalekosáhlé transformace motivu, který je silně zakotven v evropské tradici. Monochromatické tělo díla, protkané řadou jemných tahů štětce, splývá s heterogenním pozadím a prochází jakousi dematerializací. Beksinski, v dřívějších letech spojovaný s narativními fantaskními krajinami, se obrátil k syntéze a vytváření tzv. vlastní formy, čímž se malba blíží spíše vznešené abstrakci než doslovné figuraci.



♣ K dražební ceně bude kromě dalších nákladů připočten poplatek vyplývající z práva umělce a jeho dědiců na odměnu podle zákona ze dne 4. února 1994 - o autorském právu a právech s ním souvisejících (droit de suite).

Zdzisław Beksiński (Sanok 24. 2. 1929 - Varšava 21. 2. 2005) studoval v letech 1947-1952 na Fakultě architektury krakovské Technické univerzity. Byl samoukem, který dosáhl nezpochybnitelného postavení v současném polském umění, což potvrzuje přítomnost jeho děl na prestižních výstavách a v muzejních sbírkách. Zpočátku se zabýval fotografií, o kterou se zajímal již od studentských let, a po roce 1956 získal uznání jako tvůrce fotogramů s estetikou založenou na efektech textury. V letech 1958-1962 vytvářel abstraktní obrazy-reliéfy s bohatou texturou, především kovovou, které byly odrůdou malby hmoty. Ke konci tohoto období vytvářel ažurové formy s figurálními tvary a plnohodnotné sochy z kovu. Další etapa jeho tvorby probíhala v letech 1962-1974, kdy se věnoval především kresbě. V šedesátých letech kreslil perem a tuší figurální kompozice vyznačující se karikující deformací postav. Od konce 60. let vytvářel kresby uhlím a pastelkami, které byly monochromní variantou jeho paralelní malířské tvorby. Od roku 1974 se věnoval téměř výhradně malbě. Jeho charakteristický styl byl založen na technické dokonalosti doprovázené mimořádným viděním. Maloval postkatastrofický svět, poznamenaný stigmatem smrti a rozkladu. Jeho obrazy jsou zabydleny postavami a bytostmi, sice lidskými nebo zvířecími, ale s charakteristikou přízraků, automatů nebo rozkládajících se mrtvol. Umělec svým obrazům a kresbám nedával názvy (kromě objednacích symbolů), čímž zdůrazňoval svůj nezájem o literární stránku zobrazení. Sám říkal, že se při malování zcela oddává své vizi a "fotografuje" ji. V posledních letech zapojil do své výtvarné techniky techniku elektronického generování obrazu, s jejíž pomocí vytváří počítačové fotomontáže. Beksinského umění, které bylo mnohokrát vystavováno a diskutováno, vzbuzuje u odborníků i veřejnosti mimořádné emoce.
Největší, systematicky doplňovaná sbírka jeho děl v zemi se nachází v Historickém muzeu v Sanoku, v zahraničí - v Paříži, v majetku Piotra Dmochowského, který od roku 1983 sbírá díla a propaguje umělcovu tvorbu. Uspořádal samostatné výstavy Beksińského, mimo jiné v Galerii Valmay v Paříži v letech 1985, 1986 a 1988, a také stálou expozici ve vlastní Galerii Dmochowski - Musée-galerie de Beksiński, existující v letech 1989-1996. Vydal také monumentální alba umělce v letech 1988 a 1991.
V Polsku vyšla Beksińského monografie Tadeusze Nyczka v nakladatelství Arkady v roce 1989 (druhé vydání v roce 1992). Na jaře roku 2005 se konala velká výstava Beksinského obrazů v Paláci opatů v gdaňské Oliwě a ředitel Muzea Sanok Wieslaw Banach vydal obsáhlou monografii o umělci.

Od října 2016 se stálou součástí novohutského kulturního centra stala výstava 250 děl (obrazy, kresby, fotografie) Zdzisława Beksińského ze soukromé sbírky Anny a Piotra Dmochowských. Mezitím je od června 2021 stálá expozice 30 Beksińského obrazů ze sbírky Dmochowských prezentována také v Arcidiecézním muzeu ve Varšavě.

(Foto: Piotr Dmochowski, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=8960820 )