Stanisław Ignacy Witkiewicz, Portrét duchovní růže, VIII 1933

64,5 x 48,3 cm - pastel, béžový (původně šedý) papír nalepený na kartonu, 64,5 x 48,3 cm

Signováno p. d.: Witkacy | 1933; vedle: VIII NP | Nπ | (T.B + E)



Obraz je doprovázen znaleckým posudkem Dr. Anny Żakiewicz z února 2025.



Portrét Róži Duchové, rozené Müllerové, primo voto Dubielska, nese signaturu Witkacy, což znamená, že portrét byl vytvořen pro osobu blízkou umělci. Oficiální díla Portrétní společnosti byla signována Ignacy Witkiewicz.



Róża Müllerówna (1891-1952) byla studentkou klášterní školy ve Staniątkách u Niepołomic. V roce 1907 se seznámila se svým pozdějším druhým manželem Kazimierzem Duchem (1890-1954), bratrem své spolužačky, za kterého se měla provdat, když oba dosáhli plnoletosti. V roce 1910 ji však rodina přemluvila, aby se provdala za o 24 let staršího Stanisława Dubielského, gymnaziálního učitele, s nímž se v roce 1918 rozvedla. Po změně náboženství na kalvinismus se mohla v roce 1921 provdat za svého prvního snoubence. Ke konci Rosina života se oba vrátili ke katolictví.

Kazimierz Duch byl majorem polské armády a studoval práva a filozofii na Jagellonské univerzitě. Byl jedním ze zakladatelů střeleckých oddílů. Za první světové války sloužil u 20. haličského pěšího pluku na ruské frontě, kde byl zajat. Během polsko-sovětské války v roce 1920 velel 2. praporu 1. podhalanského střeleckého pluku. Byl starostou města Nowy Sącz (1926-27), poté zástupcem krakovského hejtmana (do roku 1929), zástupcem starosty Krakova (1931-33) a ředitelem odboru samosprávy na ministerstvu vnitra. Dne 1. března 1933 se stal náměstkem ministra práce a sociální péče. Byl poslancem Sejmu Polské republiky 3. a 4. volebního období a senátorem 5. volebního období. Během německé okupace se účastnil tajného vyučování. Díky jeho pomoci mohl Witkacy vydat své hlavní filozofické dílo Pojęcie i twierdzenia implikowane przez pojęcie Istnienia (1935). [viz S. I. Witkiewicz, Listy do żony (1932-1935), vyd. J. Degler, Varšava 2010, s. 482-485].

Není divu, že umělec opakovaně portrétoval oba manžele a jejich syna Romana (Kazimierz - 5 portrétů, Róża - 4, Roman - 2) a v prosinci 1934 vytvořil také mimořádně působivý společný portrét na krajinném pozadí.

Róża Duchowa byla krásná žena se štíhlým obličejem, dlouhým úzkým nosem, tmavýma očima, výrazným tenkým obočím, pečlivě načesanými rudými rty a vlasy pod ušima, upravenými podle tehdejší módy do nadýchaných vln, s rozcuchem a bujnou ofinou spadající do čela. Její portrét ze srpna 1933 všechny tyto prvky zohledňuje a exponuje v souladu s typem B, což byl podle regulí Portrétní společnosti "charakteristický typ, ale bez stínu karikatury [...] s určitým podtextem charakteristických rysů, což nevylučuje 'hezkost' v ženských portrétech. Vztah k modelu objektivní". Obraz paní Roseové je však směsicí typů. Umělec přidal označení "E", které znamenalo "libovolnou psychologickou interpretaci, podle intuice Společnosti", tedy určitou uvolněnost formy spojenou s důrazem na krásu modelu. Zajímavá je barevnost portrétu. Intenzivní modrá barva kabátu (či saka) se odráží v jemných odleskách v tmavých vlasech ženy a v jejích očích, ačkoli paní Duchová byla tmavooká. Witkacy takový trik často používal k vyvážení celkové kompozice. Jemné světle zelené pozadí kolem hlavy modelky zase dobře zdůrazňuje její výraznou krásu. Další značky vedle umělcova podpisu (NP a Nπ) nás informují, že Witkacy během portrétování nekouřil ani nepil alkohol; navíc to nebylo příliš vhodné činit před náměstkem ministra a zároveň manželkou protektora. Na druhou stranu portrét obsahuje pro autora charakteristický humorný prvek. Paní Duchová má na krku bílou liščí etuji, jejíž knír jí visí z pravého ramene. Witkacy značně zjednodušil hlavu zvířete a jeho drobné modré oči působí dojmem, že jsou vyvalené.

Portrét Rosy Duchové je významný tím, že představuje nejen důležitý fragment umělcova životopisu i životopisu jeho okolí, ale také představuje osobu patřící k establishmentu druhé polské republiky, jejíž členy Witkacy ochotně portrétoval, protože pro něj byli nejen významnými osobnostmi, ale také aktéry specifického theatrum mundi, které bylo hlavním materiálem jeho Portrétní společnosti.



Ze znaleckého posudku Dr. Anny Żakiewiczové

Stanisław Ignacy Witkiewicz (Varšava 1885 - Jeziory in Wołyń 1939) studoval doma u svého otce Stanisława Witkiewicze. V roce 1903 složil ve Lvově maturitní zkoušku. V roce 1904 začal cestovat, mimo jiné do Vídně, Itálie, Mnichova, Paříže a Londýna. V letech 1904 až 1910 studoval na Akademii výtvarných umění v Krakově u profesora Józefa Mehoffera, s přestávkami u Władysława Ślewińského. V roce 1914 odjel s expedicí Bronisława Malinowského do Austrálie a odtud přímo do Petrohradu, kde po vypuknutí první světové války narukoval do ruské armády. V Rusku byl svědkem bolševické revoluce.

Po návratu do Polska v roce 1918 se stal členem skupiny "formistů", s níž vystavoval v letech 1918-1922. V malířství tohoto období měl nejblíže k uplatnění vlastní teorie čisté formy, kterou formuloval za války (vztahovala se i na drama). Vedle Leona Chwistka byl hlavním teoretikem skupiny. Po roce 1924 působil jako jednočlenná "Portrétní společnost S. I. Witkiewicze", která vytvářela portréty na zakázku. Současně pokračoval v literární (dramata, romány) a filozofické tvorbě a především provozoval "umění žít", které spojovalo všechny formy jeho činnosti a bylo doceněno až na konci 20. století. Na začátku druhé světové války, den po sovětské agresi proti Polsku, spáchal sebevraždu.