Michał Gorstkin Wywiórski, DUBY NA LOUKÁCH, 1905

50 x 64,3 cm – olej, plátno

signováno vpravo dole: M. G. Wywiórski 1905
Na zadní straně, na spodní liště rámu, fragment nálepky Krakovského spolku přátel výtvarného umění (tisk, tuš): [B]erlín | Dílo Duby na loukách | Druh olej;
na horní liště, na vnitřní straně, fragment štítku Společnosti pro podporu výtvarného umění v Polském království ve Varšavě; dále nápisy modrou pastelkou.
 
 

Obraz byl vystaven, zmíněn a reprodukován mj. v:: – Zpráva výboru Společnosti pro podporu výtvarného umění v Polském království za rok 1906, Varšava
1907, s. 16 (jako jeden z osmnácti krajin různých motivů);
– Zpráva představenstva Společnosti přátel výtvarného umění v Krakově o činnosti za rok 1906, s. 24, č. 1108 (Duby na loukách);
– Janina Wiercińska, Katalog děl vystavených ve Společnosti pro podporu výtvarného umění ve Varšavě v letech 1860–1914, Vratislav–Varšava–Krakov 1969, s. 423.

Michał Gorstkin Wywiórski (Varšava 1861 – Berlín 1926) studoval v letech 1883–1887 v Mnichově; na Akademii u profesorů Karla Raupa a Nikolause Gysise a souběžně v soukromých ateliérech Józefa Brandta a Alfreda Wierusza-Kowalského. V roce 1884 debutoval na výstavě v krakovské TPSP, své práce vystavoval také v Mnichově, kde v roce 1894 na mezinárodní výstavě v Glaspalastu získal medaili za obraz Z litevské pusty. V roce 1895 se přestěhoval do Berlína, kam ho pozvali Wojciech Kossak a Julian Fałat, aby spolupracoval na panoramatu „Berezyna“ (1895–1896). V Berlíně se usadil na delší dobu, poté pobýval ve Velkopolsku a ve Varšavě. Spolupracoval také s Janem Styko na panoramatu „Bitva u Sybinu“ (1897), a v roce 1900 cestoval společně s Kossakem do Španělska a Egypta, aby vytvořil skici z plenéru pro plánovaná panoramata „Somosierra“ (nerealizováno) a „Bitva u pyramid“ (1901). Vydával se také na Litvu, na ostrov Sylt, do Norska, Švédska, k Severnímu moři a Baltskému moři, maloval v Amsterdamu, na Krymu a na Kavkaze. V rané fázi své tvorby, pod silným vlivem Brandta a Wierusza-Kowalského, maloval lovecké a žánrové scény a obrazy s Tatary, kozáky či Čerkesy, které mu přinesly úspěch na mnichovském uměleckém trhu. Postupem času se hlavním tématem jeho malby stala čistá krajina, vnímaná a malovaná citlivě a s nadšením.