Zdzisław Beksiński, BEZ NÁZVU, 1973

122,0 x 99,0 cm - olej, drevovláknitá doska signované na zadnej strane: BEKSIŃSKI | 1973

Reprodukovaný obrázok:

- Wiesław Banach, Zdzisław Beksiński. Antologia Twórczości cz. 3 - malarstwo okres fantastyczny, Rzeszów 2009, s. 62, il. čiernobiele.



Prezentovaný obraz patrí do tzv. fantastického obdobia, ktoré Beksinskému prinieslo uznanie a popularitu. Vo svojich dielach zo 70. rokov 20. storočia umelec často používa motívy s obsahom, ktorý by sa dal interpretovať podľa literárno-symbolického kľúča, odkazujúceho na atmosféru romantizmu či symbolizmu z prelomu 19. a 20. storočia, avšak sám Beksinski sa vo svojich vyjadreniach počas rozhovorov, ktoré s ním boli uskutočnené, snažil presvedčiť, že význam je pre neho bezvýznamný a motívy obsiahnuté v týchto obrazoch by sa nemali podrobovať jednoduchej, literárnej interpretácii. Tak je to aj v prípade nami prezentovaného obrazu, na ktorom vidíme postavu dieťaťa v ruinách, objímajúceho bieleho vtáka v prostredí, kde priestor v popredí - naplnený deštrukciou a prázdnotou - susedí s jemným morským pobrežím pod pokojnou oblohou.

Zachoval sa list Zdzislawa Beksinského z 2. februára 1976 adresovaný prvému kupcovi obrazu. Umelec v ňom píše: Vážený pán! Veľmi Vám ďakujem za správu o kúpe obrazu [...] Toľko mojich obrazov sa šíri úplne bez mena, pokiaľ ide o ľudí, ktorí ich kúpili, že som vždy veľmi rád, keď sa mi podarí nájsť aspoň približne jeden z nich. Žiaľ, nemôžem vám uviesť názov obrazu, pretože ja názvy nikdy neuvádzam. Väčšinou necítim potrebu uvádzať názvy, a v tých zriedkavých prípadoch, keď tak urobím, sa snažím zdržať, aby nedošlo k zámene. Podobné ťažkosti mám aj pri vysvetľovaní obsahu obrazov. Napríklad sám neviem, či dieťa namaľované na obrázku, ktorý ste si kúpili, je dievča alebo chlapec! Otázka pohlavia bola v tomto prípade pravdepodobne indiferentná, ale nepochybne išlo o dieťa. Nikdy nepoužívam symboly, a aj keď sú na obraze predmety, ktoré by sa dali považovať za určité populárne symboly (napríklad biely vták), neboli predstavené ako symboly v tradičnom zmysle. Pri tvorbe obrazu sa riadim predovšetkým víziou, ktorá je celkom iracionálna a nemá žiadny utilitárny význam vo vzťahu k akémukoľvek literárnemu obsahu, ktorý by som mohol alebo mal obrazom sprostredkovať. V skutočnosti mi ide predovšetkým o náladu a "duchovné vyjadrenie", ak tento pojem vôbec niečo znamená. Prepáčte mi, prosím, ak je toto vysvetlenie nedostatočné, ale nič viac k nemu nemôžem dodať. Chcel by som tiež vysvetliť, keďže viem, že je to vždy otázne, prečo obrazy podpisujem opačne. Ako som si všimol, táto otázka zvyčajne vyvoláva pochybnosti, pričom vysvetlenie je jednoduché. Podľa môjho vlastného názoru na túto tému mám škaredý rukopis. Keď je obraz hotový, bojím sa ho pokaziť zle umiestneným podpisom. Rozhodovanie o tom, či má byť podpis svetlý na tmavom pozadí alebo tmavý na svetlom pozadí, či má byť vľavo, vpravo alebo uprostred, je nad moju duševnú odolnosť! Preto sa podpisujem zozadu. To je všetko. Budem veľmi rád, ak ma budete chcieť navštíviť v Sanoku s jarou alebo kedykoľvek. Krásne sa vám pokloním a srdečne vás pozdravím. Beksiński

♣ k vydraženej cene sa okrem iných nákladov pripočíta poplatok vyplývajúci z práva autora a jeho dedičov na odmenu v súlade so zákonom zo 4. februára 1994 - o autorskom práve a právach súvisiacich s autorským právom (droit de suite).



Zdzisław Beksiński (Sanok 24 II 1929 - Varšava 21 II 2005) študoval v rokoch 1947 až 1952 na Fakulte architektúry Technickej univerzity v Krakove.

Bol samoukom, ktorý dosiahol nespochybniteľné postavenie v súčasnom poľskom umení, čo potvrdzuje prítomnosť jeho diel na prestížnych výstavách a v zbierkach múzeí. Spočiatku sa zaoberal fotografiou, o ktorú sa zaujímal už od študentských rokov, po roku 1956 získal uznanie ako tvorca fotogramov s estetikou založenou na efektoch textúry. V rokoch 1958 až 1962 vytváral abstraktné maľby - reliéfy s bohatou štruktúrou, najmä kovu, ktoré boli odrodou maľby hmoty. Ku koncu tohto obdobia vznikli ažurové formy v tvare figúr a celotelové plastiky z kovu. Ďalšia etapa jeho tvorby prebiehala v rokoch 1962 až 1974, keď sa venoval najmä kresbe. V 60. rokoch kreslil perom a tušom figurálne kompozície, ktoré sa vyznačovali karikatúrnou deformáciou postáv. Od konca 60. rokov vytváral kresby uhlíkom a pastelkami, ktoré boli monochromatickým variantom jeho paralelnej maliarskej tvorby. Od roku 1974 sa venoval takmer výlučne maľbe. Jeho charakteristický štýl bol založený na technickej dokonalosti sprevádzanej mimoriadnym videním. Maľoval postkatastrofický svet poznačený stigmou smrti a rozkladu. Jeho obrazy sú zaľudnené postavami a bytosťami, síce ľudskými alebo zvieracími, ale s vlastnosťami fantómov, automatov alebo rozkladajúcich sa mŕtvol. Umelec svojim obrazom a kresbám nedával názvy (okrem objednávacích symbolov), čím zdôrazňoval svoj nezáujem o literárnu stránku zobrazení. Sám sa vyjadril, že pri maľovaní sa úplne oddáva svojej vízii, "fotografuje" ju. V posledných rokoch do svojej výtvarnej techniky zakomponoval techniky elektronického generovania obrazu, ktoré využíva na tvorbu počítačových fotomontáží. Beksinského umenie, ktoré bolo mnohokrát vystavované a diskutované, vyvoláva medzi odborníkmi a verejnosťou extrémne emócie.
Najväčšia, systematicky dopĺňaná zbierka jeho diel v krajine sa nachádza v Historickom múzeu v Sanoku, v zahraničí - v Paríži, vo vlastníctve Piotra Dmochowského, ktorý zbiera diela a propaguje umelcovu tvorbu od roku 1983. Usporiadal samostatné výstavy Beksińského, okrem iného v Galérii Valmay v Paríži v rokoch 1985, 1986 a 1988, ako aj stálu expozíciu vo vlastnej Galérii Dmochowski - Musée-galerie de Beksiński, ktorá existovala v rokoch 1989 až 1996. V rokoch 1988 a 1991 vydal aj monumentálne albumy umelca.
V Poľsku vyšla Beksińského monografia od Tadeusza Nyczka vo vydavateľstve Arkady v roku 1989 (druhé vydanie v roku 1992). Na jar roku 2005 sa v Opátskom paláci v gdanskej Olive uskutočnila veľká výstava Beksinského obrazov a riaditeľ Múzea Sanok Wieslaw Banach vydal o umelcovi obsiahlu monografiu.

Od októbra 2016 sa stálicou v Novohutskom kultúrnom centre stala výstava 250 diel (maľby, kresby, fotografie) Zdzisława Beksińského zo súkromnej zbierky Anny a Piotra Dmochowských. Medzitým je stála výstava 30 Beksińského obrazov zo zbierky Dmochowských od júna 2021 vystavená aj v Arcidiecéznom múzeu vo Varšave.